Autor:Brian Tallerico, theplaylist.net
Lansarea celui de-al treilea sezon la o săptămână după un alt gigant al streaming-ului Netflix scăzut „Lucruri ciudate,” „The Boys” de la Prime Video are o problemă similară cu copiii de la Hawkins. La fel ca acea emisiune, scriitorii de aici au adăugat prea multe personaje pe care par a nu vrea să le elimine și sunt dispuși să recicleze teme chiar dacă ridică idei noi interesante la marginea show-ului lor de succes. Pentru un program conceput să fie atât de subversiv, „The Boys” devine remarcabil de previzibil în al treilea sezon și împinge deoparte unele dintre personajele secundare în mare parte doar pentru că nu există timp să le înghesuiți într-un sezon de 8 episoade. Spectacolul poate fi încă foarte amuzant, iar interpreții sunt solidi pe toate planurile, dar lipsește o energie în acest sezon, mai ales în comparație cu al doilea capitol propulsiv. Unele dintre temele din prima jumătate a sezonului simt că își învârt roțile prin probleme despachetate anul trecut, care apoi înfloresc în ceva mai bogat în jumătatea din spate, dar speranța este că acesta va fi privit înapoi ca un sezon de tranziție, unul asta ne duce de la configurarea primelor două la ceva cu mai multă carne pe oase în viitor.
CITEȘTE MAI MULT: Previzualizare TV de vara 2022: Peste 40 de emisiuni de vizionat
Sezonul trecut sa concentrat cu adevărat pe a lui Antony Starr psihopat superputernic Homelander în timp ce se lupta cu Butcher (Karl Urban) asupra controlului asupra fiului său Ryan și a avut o dragoste cu un supe numit Stormfront (Aya Cash) care s-a dovedit a fi un adevărat nazist. S-a terminat cu Homelander pierzând pe ambele fronturi, când Butcher l-a dus pe Ryan într-o casă sigură, iar Stormfront a plutit aproape de moarte, viziunea ei ticăloasă asupra lumii expusă. Așa că sezonul trei începe cu un Homelander care este, fără îndoială, mai periculos decât oricând, pentru că are și mai puține lucruri de care să-i pese în lume. Unul dintre cele mai bune discursuri ale sale din acest sezon dezvăluie cât de departe este dispus să meargă pentru a arunca totul în aer. Un nebun superputernic cu un fiu și o prietenă este o problemă; cel care este singur este o problemă mult mai mare. Fără a strica nimic, Homelander este absorbit de o subintrigă care se referă, în principal, la conspirații de dreapta și dezvăluiri despre cultura anulării, și, în parte pentru că Starr este cel mai bun interpret al serialului, este una dintre cele mai bune linii ale noului sezon. Imaginează-ți dacă cea mai nebună rudă politică pe care ai avut-o pe Facebook s-ar întâmpla să fie și Captain America.
Se formează din nou diviziuni între Homelander și Annie/Starlight (Erin Moriarty), care crește în faimă și putere în cadrul celor șapte. Ea este anti-Homelander, iar adepții ei devin aproape la fel de populari ca nemesisul ei. Aceasta este o lume în care valorile morale sunt dictate și permise de popularitate mai mult decât de etică. Eroilor precum Homelander și Starlight li se permite să acționeze asupra sistemelor lor de valori numai atunci când este ceva care le va muta statutul social (un fel ca politicienii moderni). Ideea că eroismul a devenit diluat de rețelele sociale și de cultura celebrităților este una dintre multele interesante pe care acest sezon din „The Boys” le ridică, dar apoi se îndepărtează pe măsură ce devine bogat. Scrisul din acest an are obiceiul de a cocheta cu ceva profund, doar pentru a trece la o altă problemă, în mare parte din cauza complotului vertiginos. Sezonul trecut, scrisul a respirat mai mult, permițând comentarii. Parcă nu e timp aici. Există o diferență între impuls și sentimentul prea grăbit de supraaglomerare.
O parte a problemei este că scriitorii simt că au rămas fără idei pentru ceilalți membri ai The Boys și The Seven, dar nu sunt dispuși să-i omoare. laptele matern (Laz Alonso) începe sezonul în afara grupului, dar asta nu poate dura, desigur, dar se simte în mare parte ieșit din buclă din punct de vedere narativ în acest sezon. Relația dintre Frenchie (Tomer Capon) și Kimiko (Karen Fukuhara) a rămas fără abur dramatic chiar dacă este unul dintre singurele stabile din emisiune. Maeve (Dominique McElligott) este literalmente exclusă în cea mai mare parte a sezonului pentru că se simte că scriitorii nu mai știu ce să facă cu ea. Adancul (Chace Crawford) revine pentru mai mult din același material cu perversiune acvatică îmbunătățită. Un tren (Jessie T. Usher) primește o subintrigă fascinantă atunci când un super-erou este acuzat de poliție excesivă în comunitățile negre, dar chiar și asta este în mare parte dat deoparte în haosul ultimelor episoade.
Cea mai mare parte a acestui haos se concentrează pe întoarcerea unui erou legendar pe nume Soldier Boy, jucat cu farmec spiritual de Jensen Ackles de “Supranatural” faimă. Soldatul de iarnă al acestei dinamici este un fel de proto-Homelander, cineva care și-a ucis drumul în jurul lumii cu o generație sau două înainte de acțiunea din „The Boys”, iar Ackles atinge un alt tip de nihilism detașat, unul care vine cu necontrolat. ego-ul. El înțelege că „The Boys” este în mare măsură despre modul în care puterea corupe și superputerile corup absolut. Chiar și personajele cu puteri care încearcă să evite această eventualitate, cum ar fi Starlight, practic, vor să scape din lumea celor puternici și să fie din nou normali. Și chiar și personajele care urăsc supereroii se trezesc să cocheteze să devină ei în acest sezon. Puterea este ademenitoare; puterea te va face oribil. Este o enigmă și este o emisiune foarte oportună, având în vedere starea lumii politice.
Problema este că există asa de se întâmplă multe că miezul se pierde în haosul non-stop. Toată această recapitulare și această recenzie nici măcar nu l-a menționat pe Hughie (Jack Quaid), care începe anul încercând să controleze supereroii din interior de către congresmanul Neuman (Claudia Doumit), doar pentru a afla rapid secretul dezvăluit despre ea la sfârșitul sezonului doi. Hughie a devenit aproape un observator la propria emisiune, plecat într-o altă aventură cu Butcher și separat în mare parte de Annie pentru cea mai mare parte a anului.
Uf. Unii ar spune că unul dintre motivele succesului „The Boys” este că este vorba despre exces. Cu siguranță nu există balonare sau scădere la mijlocul sezonului. Nu e timp pentru asta. Și asta este cu siguranță valoros într-o perioadă în care atât de multe emisiuni în streaming par idei de filme întinse pe sezoane. Dar există o versiune mai inteligentă a acestui spectacol care reduce grăsimea în lista de personaje a acestei superechipe și se concentrează pe ceea ce poate fi o scriere foarte ascuțită, care este la fel de mult despre locul în care se află lumea în anii 2020, precum orice de la televizor. Sigur, este discutabil că nu ar trebui să ne așteptăm la subtilitate de la un program care se deschide cu un personaj furnică care smulge un tip dintr-o parte importantă a corpului său. La acest nivel, „The Boys” este constant distractiv, dar ar putea fi mult mai puternic. Pentru prima dată, aproape că pare speriat să-și dezlănțuie adevărata putere. [C+]