Autor:Kyle Turner, theplaylist.net
Realizator de film Liza Mandelup poate face promisiunea rețelelor sociale să pară ca un vis. În debutul ei în lungmetraj, „Linia maxilarului”, ea a comutat înainte și înapoi între o fermă consacrată de conținut în rețelele sociale și un parvenit de 14 ani din Tennessee, care se luptă cu curaj să intre în scena streamului live, ambele narațiuni reflectându-se și refractându-se reciproc. Mandelup este evident conștient de premiul orbitor al noii noastre și în continuă schimbare economie a rețelelor sociale, nu doar modul în care ne modelează concepțiile despre sine, ci și despre muncă. Acolo unde „Jawline” a expus, fără judecată, muncă este nevoie pentru a fi un influencer, cea mai nouă caracteristică a ei, “omida,” extinde și inversează unele dintre preocupările ei, care sunt cu siguranță și obsesiile noastre. În timp ce orbitează lumea digitală și ondulațiile acesteia în real, în „Caterpillar”, ea privește modul în care vedem noi.
CITEȘTE MAI MULT: Previzualizare SXSW 2023: 25 de proiecte de film și TV care trebuie văzute
Dar de data aceasta face o ușoară abatere în abordarea ei. Dacă munca ei anterioară de documentare a întruchipat un fel de frenezie narcotizată a fandomului, dorinței și performanței în era digitală, a fost făcută pentru a mări și a prelungi sentimentele care ar putea fi oarecum banale fără microscop. „Caterpillar” începe pe ringul de dans, cărțile de titlu zbârnind cu luminile, privitorul scufundat în aceleași lumini intermitente extatice ca subiectul nostru principal, Raymond David Taylor. Singurul lucru care contează în ceea ce privește ceea ce putem vedea este că intoxică privitorul, făcând întunericul o vrajă. Dar, pe măsură ce imaginile devin din ce în ce mai clare, pe măsură ce vedem corpurile din club devin mai definite și expresiile lor neutre par să cadă în felul în care muzica uleioasă și atmosferică a lui Palmbomen II, Raymond se uită și se uită în jur, iar tonul se schimbă în ceva mai supărător.
Raymond, aproape de 50 de ani și care locuiește în Miami, nu departe de mama sa, vrea să-și schimbe viața. Vrea să schimbe felul în care a văzut; mai degrabă, vrea să fie văzut deloc. Face un pas care speră că va fi un pas aproape final în auto-actualizare: decide să facă o operație estetică pentru a-și schimba culoarea ochilor. Procedura, care este realizată de compania online BrightOcular, face o afirmație puternică, de parcă cineva se va naște din nou. Singurul lucru pe care Raymond și ceilalți patru oameni care merg cu el la New Delhi, India, pentru a-și face operația, pe care trebuie să-l facă este să facă o mărturie video și să semneze asemănarea lui, astfel încât să poată fi folosită pentru socialul BrightOcular. campanii media.
Pentru Raymond, care s-a confruntat cu rasismul și abuzul în cadrul familiei sale din cauza tonului său mai închis al pielii și a ciudatității sale, schimbarea felului în care vede devine o poartă spre a scăpa de trecutul său, lipsit de orice legătură cu o versiune mai veche și mai mică a lui însuși.
Mandelup, fie intenționat, fie altfel, este capabil să îndeplinească o dublă datorie cu premisa principală a lui „Caterpillar”: ea poate examina dependențele sociale și personale de a se depăși pentru a fi dorit și pentru a găsi apartenența într-o epocă de profundă înstrăinare, și, făcându-l despre ochi însuși, ea poate, de asemenea, să interogheze fascinația publicului față de acele tipuri de narațiuni de auto-optimizare. Deși filmul tinde să împingă spectatorul împreună cu un sentiment de groază sau cel puțin anxietate atât în ceea ce privește procesele acestei intervenții chirurgicale, cât și în ceea ce privește luarea deciziei în sine, destul de film este încadrat de un ușor scepticism atât din partea spectatorului, cât și din partea spectatorului. subiectul. Adică, „Caterpillar” dă din cap și către o autoreflexivitate cinematografică, o conștientizare a dăruirii morbide a telespectatorilor săi de a vedea o poveste de transformare.
Ce are de câștigat publicul urmărind pe cineva cum ia ceea ce sunt, chiar și în peisajul Ozempic, îndepărtarea grăsimii bucale și fețele Instagram, codificate ca măsuri oarecum extreme pentru a se schimba? A descrie-o ca pe o poveste de avertizare atribuie prea mult un cadru moralist și, oricum, nu cred că asta vrea Mandelup. Dar ea îl vede pe Raymond și pe ceilalți oameni ale căror povești sunt adesea înrădăcinate în traume, ca oameni și, de asemenea, pradă celor mai rele impulsuri ale capitalismului târziu. Publicul, de asemenea, a fost condiționat să-și dorească povestea de interes uman în care viața cuiva a fost schimbată și este fie iubită și dorită, fie ceva de care să-și facă milă și să se uite.
„Caterpillar”, deși este în mod deliberat amorf uneori, aplecându-se într-un fel de stare fantasmagoric, își înconjoară subiectul principal, oferindu-i o interioritate fără a foraj neapărat în cele mai evidente fapte din viața lui. (Deci, dacă vrei să înțelegi ce fel de slujbă are, nu ai noroc.) Nici filmul nu este preocupat în mod special de aspectul analitic mai precis al mașinațiunilor funcției operaționale a BrightOptical, chiar și în tumult. Deși acea defalcare mai sistematică a înșelătoriei ar fi extrem de interesantă, filmul și privirea sa schimbătoare curg și reflux ca cerneala sângerând în apă, unele idei preluând pe altele și învârtindu-se împreună.
Marea abilitate a lui Mandelup, pe lângă interogarea ei despre modul în care economia rețelelor sociale a transformat actul de a fi atâta munca, a fost în capacitatea ei de a impregna aceste subiecte cu adevărat dor uman. Bifurcat de povestea sa despre o mamă și un fiu a căror relație ruptă este definită de ideile lor diferite despre sine (și despre gen, de asemenea), poți spune, fără a judeca, că acest pas se simte ca un colac de salvare pentru Raymond. Contradicția suplimentară este că nu este clar (cum poate fi uneori) dacă vrea să vadă altfel sau dacă vrea să fie văzut diferit. Oricare ar fi cazul, Mandelup vrea să ne deschidem ochii. [B+]
Urmăriți toate recenziile și acoperirea noastră despre Festivalul de Film și Televiziune SXSW 2023.