Autor:Christian Gallichio, theplaylist.net
Cine ar fi crezut că zece ani îndepărtați din „Harry Potter” franciza, cel mai interesant și consistent actor care a ieșit din acel ansamblu tânăr ar fi puștiul care l-a jucat pe Dudley Dursley, dintre toți oamenii? Totuși, cu „Balada lui Buster Scruggs,” “Gambitul Reginei,” și “Tragedia lui Macbeth,” Harry Melling a acumulat un CV destul de impresionant. Se mută în arthouse în Amanda Kramerfantezia genderqueer a lui”Te rog, Baby Te rog,” un cvasi-muzical din anii 1950, care se joacă ca un riff prelungit pe „The Wild Ones” și „West Side Story” pentru mulțimea teatrului cutie neagră. În timp ce filmul lui Kramer picură cu un stil conștient de sine, reconfigurările filmului ale dinamicii de gen își parcurg, de asemenea, cursul cu mult înainte de apariția creditelor.
În echipă cu Andrea Riseboroughun alt actor care oscilează între tariful de prestigiu cu buget mare și ciudățenia WTF (vezi „Posesor”) cu relativă ușurință, Melling și Riseborough îi interpretează pe Arthur și Suze, un cuplu încordat. Într-o noapte, ei sunt martori la o crimă violentă în afara apartamentului lor de către banda de unsori, condusă de Tinerii Domni Karl GlusmanTeddy îmbrăcat în piele.
Crima nu sperie cuplul, ci, în schimb, deblochează sentimente latente atât în interiorul lui Arthur, cât și al lui Suze, care devin obsedați de Teddy din diferite motive. Pentru Arthur, Teddy reprezintă un posibil partener sexual, unul care canalizează masculinitatea într-un mod pe care Arthur refuză să-l recunoască în sine. Pentru Suze, ea vrea să devină Teddy, preluând poziția dominantă în relația ei cu Arthur, pe măsură ce halucinează din ce în ce mai mult piese muzicale care îi extind interesul pentru pielea.
Filmul oscilează între aceste interludii muzicale – spălate în lumini bisexuale și decoruri simple – și conversații conceptuale despre natura masculinității și a genului. Primul funcționează mai bine decât cel din urmă, deoarece Kramer face riff-uri despre contracultura anilor ’50 John Waters-suprrealismul inspirat. Stilul de aici pare imitativ, dar niciodată derivat din regizorii care au inspirat-o în mod clar.
Cu toate acestea, conversațiile din sala de bar dintre Arthur și Suze devin din ce în ce mai banale pe măsură ce încercuiesc, și apoi subliniază de trei ori, teza centrală a filmului despre supunerea lui Arthur și dominația sporită a lui Suze, răsturnând rolurile tradiționale într-o critică care nu se simte niciodată la fel de radicală ca imaginea vizuală. estetică care o înconjoară. Aceste personaje nu sunt de fapt oameni pe deplin realizați, ci, în schimb, puncte de discuție sensibile. Acest lucru este valabil mai ales pentru Arthur, care respinge sfidător așa-numita „sălbăticie” a masculinității până la nebunie.
Kramer populează, de asemenea, filmul cu diverse personaje secundare care acționează ca oglinzi pentru cuplul central, inclusiv o cameo extinsă a unei vampiri Demi Moore ca Maureen, vecina lor de la etaj, care ajută la galvanizarea trezirii lui Suze. În plus, Cole Escola primește un moment muzical remarcabil într-o cabină telefonică care pare a fi un ocol narativ, dar este totuși binevenit pentru inventivitatea sa vizuală. Dar, așa cum Escola și Moore apar în film, ei ies la fel de repede din cadru, deoarece „Please Baby Please” nu dorește să-și extindă sfera intereselor tematice dincolo de Suze, Arthur și Teddy.
În timp ce filmul se îndreaptă spre campion, „Please Baby Please” pare adesea mai mult un exercițiu de stil decât orice altceva cu adevărat transgresiv. Filmul este puțin gătit în explorarea dinamicii de gen, dar este totuși cu adevărat elegant și, mai important, reprezintă o voce originală. În timp ce Kramer poate să nu fi sintetizat interesele ei formale și tematice într-un pachet coerent, „Please Baby Please” nu este niciodată plictisitor și reprezintă un regizor de vizionat. [C+]