infos.ro

Michael Mann oferă mai multe UltraCops, poezie cu gutter și fetișism.

Autor:Charles Bramesco, theplaylist.net

În anul 2000, regretatul critic literar Robin Wood a prezentat conceptul de „realism isteric”, un micro-gen care a apărut atunci, în care suprastimularea delirante a vieții moderne este exprimată printr-o acumulare de detalii de calibru mai mare. La acea vreme, el vorbea despre oameni ca Thomas Pynchon, David Foster Wallaceși Zadie Smith, iar opritorul lor lucrează nenumărate detalii despre topografia terenurilor sau strategia de tenis sau etica utilizării șobolanilor de laborator. Fie la fel de puternic „Heat 2 1989-2002” împărtășește această înclinație către evaluarea stării lumii este dezbătută – există destul de multe despre modul în care computerul a transformat radical și rapid criminalitatea internațională într-o piață mai înfricoșător de eficientă – dar scriitorii Michael Mann și Meg Gardiner totuși, urmează această tradiție a nenorocirii fetișiste.

CITEȘTE MAI MULT: Michael Mann confirmă că continuarea lui „Heat” este deja în curs și va fi un „film foarte mare”

În munca sa de regizor, și în special pe “Căldură” (pe care romanul îl reprezintă atât ca prequel, cât și ca continuare), Mann a atras laude pentru atenția sa servitoare asupra liniilor mai fine ale ficțiunii criminale. Fiecare costum a fost croit la perfecțiune, toate armele au fost comparate cu cele ale jefuitorilor de bănci din lumea reală și fiecare fragment de limbaj vine chiar de pe buzele profesioniștilor. Pe ecran, acest lucru sporește credibilitatea într-un mod discret, unindu-se vizual într-un realism dur care întărește fiecare cadru. Pe pagină, însă, totul trebuie denumit în loc să fie afișat; aceasta este o veste bună pentru persoanele cărora le place să caute mărci și modele de ceasuri, mașini sau arme de foc, toate acestea fiind menționate după numele mărcii, dar o veste mai puțin bună pentru persoanele cărora le distrage atenția ca și plasarea în față a produselor. . O cameră de securitate trebuie să fie specificată ca Panasonic. O chitară simplă nu poate fi bătută în colțul unei scene – trebuie să fie un Les Paul. La cea de-a enemea verificare a numelui unui .45 Colt Combat Commander sau Ford F-150, cititorului i se poate aminti de parodia științifico-fantastică dură din „Petrecerea jos,” toate tehnobabilele rigide dintr-un conținut de personalitate obsesiv pentru a-și cataloga lumea insulară.

Concluzia episodului a fost că componentele genului se prăbușesc fără un contrabalansare suficient din partea unui element uman, aceeași problemă inerentă fixării lui Mann și Gardiner pe suprafețele pulpei. Ei scriu (o frază ciudată care pune întrebarea cum s-a întâmplat acest lucru, cu unii speculând, Mann, în esență, l-a regizat pe scriitorul mai practic Gardiner) într-un mod tăiat, aproape comic concis, în care propozițiile cu mai mult de trei clauze sunt strict interzise și sunt necesare permisiuni speciale pentru a depăși unul. Uneori, proza ​​prinde economia ritmică, percutantă, din broșurat, la care pare să se îndrepte, ca în introducerea unui personaj cheie: „Alex Dalecki are un record. spargere. Furtul din magazin. Furtul de mașini. St. Charles juvie și o perioadă în penitenciarul Stateville lângă Joliet.” Dar pentru că acest ton a dominat întreaga carte, ratează semnul atunci când este aplicat la banalități. „Fragil, spart, tăcut”, spune narațiunea omniscientă. „Jessica ar trebui să fie într-un autobuz școlar sau să înnebunească cu prietenii. Muzică explozivă.” În ambele cazuri, există o lipsă fatală de interioritate a personajelor prinse în această saga internațională, de decenii, care este în mare parte doar o serie de locuri de muncă din ce în ce mai periculoase.

Stralucirea filmelor lui Mann constă în modul în care el dezvăluie emoționalitatea sensibilă de sub fețele stoice ale tipilor duri reprimați, un retrospectivă recentă la Muzeul imaginii în mișcare catalogându-și filmele drept melodrame macho. Preferă bărbații de acțiune și puține cuvinte, lăsând actorilor săi să expună curentele subterane ale sentimentului prin interpretare, mai degrabă decât prin dialog. În acest sens, este imposibil să citești romanul fără a-l îmbogăți mental prin imagine Robert De Niro, Al Pacinosau adevărat protagonist Val Kilmer citindu-le rândurile. Și chiar și atunci, multă greutate uimitoare se pierde fără interpretarea mediatoare a distribuției, aducând profunzime materialului pe care îl putem vedea acum că altfel nu ar pătrunde dincolo de exterior.

Sunt scurte fulgerări de poezie pe rigole pe ici și pe colo, cum ar fi un avertisment pentru ultra-polițistul lui Pacino, Vincent Hanna, de la un iubit: „Viteza nu îți va da puterea de a-ți urmări prada în întuneric. Acea strălucire pe care o simți? Nu este vedere cu raze X. Este auto-incinerare.” Chiar și așa, lipsa lor ridică întrebarea de ce să se bucure oricine, altul decât cei răvășiți ai lui Mann, deja predispuși să împărtășească preocupările sale. Au o placă groasă de Mann-iana nealiată de savurat, dar toți ceilalți se confruntă cu o sarcină mai descurajantă în accesarea acestei imagini vioaie, captivante, dar în cele din urmă pipernicite. În propozițiile sale trunchiate, care se citesc adesea ca regie, capitole scurte care încep și se termină ca scene unice și explicarea exhaustivă a luptelor de incendiu, ceea ce ar fi putut fi o operă de literatură devine mai des ca un scenariu grozav. [B-]

„Heat 2” este disponibil acum.

You might also like