infos.ro

Hong Sangsoo oferă un portret delicat al vârstei și urmărire artistică [NYFF]

Autor:The Playlist, theplaylist.net

„Nu este doar cine este acasă”, îi spune prietenul unui regizor coreean fiicei regizorului în Hong Sang-soo ultimul film. Dar „cine este el acasă” este în centrul a ceea ce “Urca” e totul despre. Ingenios din punct de vedere structural, cu fiecare dintre vignetele filmului plasat pe o poveste diferită a unui bloc de apartamente din Seul, „Walk Up” urmărește un alt regizor de film asemănător lui Hong, Byung-soo (Kwon Hae-hyo) în case diferite, care oferă la rândul lor versiuni diferite despre cine este sau ar putea fi.

CITEȘTE MAI MULTE: Previzualizarea Festivalului de Film de la New York 2022: 14 filme de văzut

Când se deschide filmul, Byung-soo își întâlnește fiica adolescentă (Parcul Mi-so) pentru prima dată în cinci ani. Ea crede că poate vrea să devină designer de interior, așa că el o duce la prânz cu vechea lui prietenă, doamna Kim (Lee Hye-tânăr) la restaurantul de la parter al clădirii pe care a cumpărat-o și unde ține un studio de design interior la subsol. La etaj de restaurant este o sufragerie privată, apoi apartamente la etajele trei și patru. Doamna Kim este genul de proprietară care se lasă să intre (beep-ul tastaturilor este un motiv sonor recurent) și deschide e-mailul pentru că „am crezut că este pentru mine”. Este posesiva de prietenia ei cu premiatul Byung-soo, în special în a doua secvență a filmului, când iau masa și beau, cu proprietara restaurantului, Sun-hee (Song Sung-mi), care se dovedește a fi privitorul ideal al filmelor lui Byung-soo (și ale lui Hong!): Sun-hee a văzut pe toți, apreciază cât de naturalistă este vorba, știe că este în regulă să râzi de ele și îi place să le privească. singură acasă în timp ce ea bea.

CITEȘTE MAI MULTE: Previzualizarea toamnei 2022: peste 60 de filme de văzut de văzut

Într-o măsură și mai mare decât în ​​majoritatea filmelor din Hong, scenele filmului de discuții obișnuite, tăceri incomode, zâmbete politicoase și ochelari țâșnind pentru a schimba subiectul, deschid puncte de neregulă în viața personajelor. De data aceasta, personajele beau în cea mai mare parte vin – o nouă libație în cinematograful bine lubrifiat al lui Hong și poate indica un regizor care se simte din ce în ce mai bine acasă în străinătate. Într-adevăr, fiica lui Byung-soo este deosebit de amară de destrămarea căsniciei părinților ei și de ceea ce ea percepe ca fiind natura cu două fețe a tatălui ei, care pare a fi o persoană diferită de familia lui, care, spune ea, permite pentru a-și exprima temerile și anxietăți acasă, ritm percepțiile publicului său adorator.

Munca lui Hong are o calitate diaristică – el scrie și regizează mai multe filme pe an, cu mulți dintre aceiași actori și scenariază paginile de a doua zi cu o seară înainte de filmare, pe lângă faptul că este propriul său producător, editor și compozitor. Partenerul său Kim Min-hee, creditat ca director de producție, se numără printre doar câțiva membri ai echipajului din „Walk Up”. Filmat în digital alb-negru, cu sunetul înregistrat simultan căpătând o calitate brută, plină de zumzetul și trosnetul vântului și al zgomotului urban, „Walk Up” se simte ca un check-in imediat, cu același recurent. încă preocupări în evoluție din viața lui Hong. Împreună cu o nouă perspectivă acută, amară și împovărată asupra înstrăinării de familie — Hong a fost separat de soția sa, care nu dorește să divorțeze de el, de când știrile despre aventura lui cu Kim au devenit publice — „Walk Up” este preocupat în special de Byung- problemele de sănătate ale lui soo, care par să oglindească pe cele ale lui Hong.

Așa cum a făcut în anii 2020”Femeia care alerga,” structurat în jurul unei femei interpretate de Kim Min-heevizitele lui la trei apartamente succesive, Hong explorează posibilitățile narative și structurale ale vieții moderne atomizate. În „Walk Up”, el descoperă un nou punct de interes vizual în scara abruptă a blocului de apartamente, introducând unghiuri inclinate vertical în vocabularul său cinematografic, iar cele patru etaje și subsolul îi permit să detalieze rigoarea modulară a „The Woman Who Run” . Corzile ciupite cu dulce-amar de pe coloana sonoră indică ori de câte ori următoarea tăiere va indica trecerea timpului, iar fiecare salt înainte îl găsește pe Byung-soo într-o nouă situație domestică în clădirea de apartamente.

În cele din urmă, el, el locuiește la etajul al treilea, cu Sun-hee, care încearcă să aibă grijă de sănătatea lui: ea îi gătește salate, iar el doar vaporizează în jurul ei (dar fumează pe balcon când ea iese). Legătura lor se bazează pe un sentiment comun de vulnerabilitate și înțelegere, dar tulburat de foamea de abstemie, care decurge nu doar din dieta lui, ci și din filmele cu buget redus, cu inevitabila digresiune a lui Hong în dedesubturile finanțării filmelor coreene. căpătând un avantaj deosebit de ascuțit și personal atunci când un festival de film se oferă să-l scoată pe el, dar nu pe ea. Când Sun-hee se întâlnește cu un vechi prieten la cafea, din cauza obiecțiilor pasiv-agresive ale lui Byung-soo, se retrage în dormitor pentru a visa o conversație „Ce ar fi trebuit să spun” și o reconciliere; în mod surprinzător, este mult mai liber și deschis în capul lui decât este capabil să fie în viața reală. Poate că pur și simplu nu este construit pentru lupta comună; în ultima mișcare a filmului, el ajunge la ultimul etaj într-o relație nepretențioasă cu o femeie care servește ca majorete și doamnică, cumpărându-i țigări scumpe și gătindu-i friptură, răsfățându-l și complimentându-l.

Filmul este cronologic? Byung-soo doarme până în vârf, parcă? Filmul culminează cu o fantezie pe acoperiș de afirmare divine realizată pe umerii tuturor celor de sub el care au venit înainte. În acest caz, scena circulară a finalului filmului, care urmează imediat, este o întoarcere la nevinovăție plină de sentimente, ca să nu spunem vinovată, și începutul unei călătorii pline de câștiguri și pierderi care nu s-au întâmplat încă. Alternativ, fragmentele de poveste care răsună prin „Walk Up” – podele cu scurgeri, o mașină iubită, mutarea pe Insula Jeju ca simbol al posibilității de reînnoire – ar putea însemna că fiecare scenă este o realitate alternativă, iar finalul ne întoarce la ape de apă din care oricare dintre ele ar putea, probabil, să curgă afară. Imaginea definitorie a lui „Walk Up” este acea scară, o spirală strânsă, ca filmografia lui Hong, care se învârte în jurul ei pe măsură ce se mișcă înainte și în sus. [A-]

Festivalul de Film de la New York se desfășoară în perioada 30 septembrie – 16 octombrie. Urmăriți toată acoperirea noastră de la festival aici.

You might also like