Autor:Simon Thompson, theplaylist.net
Cu anii 2020”Gazdă”, director Rob Savage Nu numai că a fost unul dintre primii care au ieșit din poartă care au creat o groază din era COVID, dar el și colectivul său de creație au dat rezultate care au depășit cu mult așteptările. A stabilit un nou standard pentru o intrare sub-gen, devenind un fenomen global de cultură pop într-un mod care nu a mai fost văzut de la „Vrăjitoarea Blair Proiect.” Este un masterclass de frică care atinge fiecare țintă pe care și-o țintește.
CITEȘTE MAI MULT: Cele mai anticipate 25 de filme de groază ale anului 2022
A doua scufundare a lui Savage în pool-ul de proiecte pandemice, „Cameră de bord,” nu se ține împreună și nu se desfășoară la fel de satisfăcător precum „Gazda”. Ar fi fost aproape imposibil de făcut. Cu toate acestea, rămâne o lucrare realizată, care se află cu capul și umerii peste marea majoritate a conținutului de groază care a încercat să îmbrățișeze și să reflecte această eră unică, în special cei care utilizează o mecanică POV.
Filmul de 77 de minute urmărește o americancă de dreapta, Annie, interpretată de Annie Hardy, care găzduiește un flux live numit „Band Show”. Canalul ei este pânza pe care se joacă „Dashcam”. Ea fuge din Statele Unite (îmbrăcată cu masca ei împodobită cu cuvântul „sclav” și un hanorac care afișează mesaje antiliberale) în timpul blocajelor și se îndreaptă spre Marea Britanie. Chiar de la început și indiferent de poziția ei politică, ea este o narcisistă nesimțitoare, odioasă și dominatoare, care se bucură de public.
Ajunsă la casa unei prietene britanice unde trebuia să stea, Annie declanșează imediat un vârtej de nenorocire care aproape instantaneu creează o ruptură între gazda ei, Stretch, interpretată de Amer Chadha-Patel, și iubita lui. Este cu adevărat incomod de urmărit. De la trezirea ei a cuplului în miezul nopții, lovindu-l pe Stretch peste față cu mâna acoperită de scuipat, până la rezistența ei de a respecta protocoalele COVID, Annie îi provoacă pe pereche să intre în conflict. E ca un copil precoce care testează și depășește granițele. Stretch nu are de ales decât să o ia pe Anne din casă cu el, deoarece lucrează ca șofer de livrare. Desigur, ea transmite totul în direct, inclusiv confruntările cu membrii publicului și proprietarii de afaceri, deoarece refuză să se încadreze în noua normalitate. Tensiunile continuă să crească pe măsură ce perechea se întoarce la casa lui Stretch, unde lucrurile ajung la un cap și se dezbate viitorul prezenței ei. Neașteptând să-și audă soarta, Anne fură mașina lui Stretch și fugă după ea.
Până în acest moment, singurii monștri sunt oamenii. Ambele părți din această luptă ideologică nu sunt tocmai simpatice, așa că, în timp ce așteptați să se întâmple ceva îngrozitor, nu puteți să nu vă întrebați dacă vă va păsa ce li se întâmplă.
Acum într-un vehicul furat și evitând apelurile de la Stretch, Anne decide să ridice una dintre livrările sale cu intenția de a o devora ea însăși. Pare să fie închis pentru noaptea când ajunge acolo, în ciuda unei uși deschise. În timp ce explorează restaurantul, presupunând că nu este nimeni acolo, apare o femeie, o întreabă dacă Anne are o mașină și îi oferă o sumă mare de bani ca să ducă la o adresă o prietenă, o femeie în vârstă pe nume Angela. Aici începe cacofonia haosului transmisă în direct sângeroasă, dezorientatoare, profund neliniştitoare, sfărâmatoare de nervi, îmbibată de fluide şi atacă spectatorul până când se rulează creditele. A te duce dincolo de acest punct ar sări rapid în teritoriul spoilerului, iar șocul și uimirea ar trebui să fie experimentate cu spectatorul știind cât mai puțin posibil despre ceea ce urmează. Voi spune că Dashcam este primul și, sperăm, singurul film din acest an care m-a făcut nenorocit din punct de vedere fizic.
Dashcam oferă un film cu monștri necruțător, în evoluție, care utilizează tropi familiari de gen din diferite influențe, inclusiv „REC,” “Cronică,” și “Activitate paranormală: cei marcați.” Cu toate acestea, aduce suficient la masă care nu se simte familiar pentru a-l face să funcționeze eficient. Albatrosul de la gâtul filmului este faptul că, din motive cu totul diferite, nu ești sigur că personajele centrale, deși sunt portretizate bine, merită salvate.
„Dashcam” are accente creative care o asezonează frumos și captează atât privirea, cât și imaginația. Cu toate acestea, ceea ce spectatorii nu văd sau nu pot vedea adesea îi pune cel mai mult pe ei. Orientarea aflată în schimbare constantă a fotografiilor în timp ce trece între peisaj și portret va face publicul să-și întindă gâtul pentru a încerca să vadă ce iese din film. Odată cu fluxul și refluxul numărului de oameni care urmăresc streamul live, inclusiv secțiunile în care lipsa semnalului înseamnă că nimeni nu poate viziona, vă puteți imagina un public care simte anxietatea de a nu putea fi martor la ceea ce vedem în desfășurare. Sunt monștri de ambele părți ale feedului Anniei. Comentariile în sine, care derulează în partea dreaptă a feedului, oferă o călătorie proprie. De fapt, m-am uitat la „Dashcam” de două ori, prima dată pentru a interacționa cu filmul și a doua oară pentru a mă concentra pe atingerile creative și pe montagne russe ale interacțiunilor pe măsură ce filmul se desfășoară. Recomand publicului să facă același lucru.
În timp ce majoritatea oamenilor vor dori să vorbească despre cinematografie și inovații vizuale așa cum am făcut eu, meritul ar trebui acordat și designului sonor al filmului. Indiferent dacă este într-un teatru sau vizionat digital, sunetul are o ferocitate care pătrunde cu adevărat. Fie că este vorba despre spargerea sticlei, măcinarea metalului, un zgomot zgomotos sau gâlgâitul unei lupte de a trage respirația prin sânge, există o lipiciune ghimpată în tot ceea ce este incredibil de visceral și de afectator. Este în detalii precum cele în care „Dashcam” excelează cel mai mult.
Savage și echipa sa de colaboratori, inclusiv Gemma Hurley și Jed Shepherdau furnizat o caracteristică solidă pentru studenți, produsă de Blumhouselui Jason Blum. Viziunile acestei trupe de autori britanici de groază rămân unele dintre cele mai clare și neliniștitoare din industrie în acest moment, așa că sperăm că Hollywood-ul nu va rotunji marginile ascuțite care fac aceste coșmaruri să-și bage dinții și să taie inconfortabil de adânc. [B-]